Personellement, dans mes travaux divers, je n'ai jamais eu besoin d'équaliser à l'enregistrement sauf pour:

- eliminer les résonances: Souvent les filtres haut et bas sont suffisants
- eliminer les souffles: cas d'un sample de phrase par exemple.
- quand je connais parfaitement l'instrument: encore que je le fais de moins en moins parce qu'avec l'expérience, je ne suis plus très sur de connaître "parfaitement" !

Bref, on aura compris que je ne suis pas un adepte de l'équalisation dans la chaîne acoustique. Je ne la réserve que pour les cas indispensables.

En ce qui concerne le choix il y a deux types d'équaliseurs:

- Les faders: C'est l'ancienne génération, chaque fader correspond à une bande de fréquence. En dessous de la grosse barre (ou le zéro), vous réduisez la bande de fréquence correspondante. Au dessus, vous augmentez. Quand vous augmentez vous pouvez faire appel a un micro-ampli. La qualité de ces appareils dépend des filtres, des faders ainsi que des micro-amplis. Il est extrêmement simple à paramètrer puisque très visuel. Il est bruyant parce qu'il y beaucoup de composants.
- Le semi-paramétrique: plus performant puisque c'est vous qui décidez des fréquences à travailler. Il est constitué d'un potentiomètre de fréquence. Un potentiomètre de réglage pour diminuer ou augmenter la fréquence sélectionnée précédemment.
- Enfin, les paramétriques: aux réglages des semi-paramétriques s'ajoute un potentiomètre qui permet de régler la largeur de l'effet (en octaves) : la fréquence sélectionnée étant le sommet de la cloche ou de la cloche inversée. En règle générale, pour rendre plus naturel, on choisira des valeurs élevées quand on renforce la bande et des valeurs faibles lorsqu'on la diminue.

Les tables de mixages moyen et haut de gamme ont toutes aujourd'hui un système d'équalisation paramétrique. Généralement, il correspond au niveau de la table. Professionnel pour une table professionnelle. Dans ce dernier cas, il est pratiquement inutile d'investir dans un équaliseur dédié dans le cadre de la chaîne acoustique.

Chaîne acoustique analogique

Lorsque je parlais de la connaissance parfaite de l'instrument, je pensais principalement au contexte analogique. Intervenir avec trop de modules étant bruyant, on évite toujours d'en utiliser beaucoup en même temps. L'équalisation en entrée dans ce cas est bien pratique il faut l'avouer. Les tables analogiques disposent d'équaliseurs généralement plus "musicaux" que leurs collègues digitaux. Je déconseille l'investissement d'un équaliseur séparé pour la chaîne acoustique.

Chaîne acoustique digitale

En général, et surtout lorsqu'il s'agit d'un software, les possibilités de paramétrages d'équalisation n'ont rien à voir avec les celles de l'analogique. Ils sont moins musicaux mais leur puissance permet de régler pratiquement tous les problèmes.